22 de octubre del 2025 | Hannah Field | Jefa de Editacion
Advertencia de contenido: este artículo aborda temas de asesinato y violencia
El crimen siempre ha sido un tema fascinante para muchas personas. Con series de
televisión de ficción como “Criminal Minds” y “Law & Order,” estos temas de
conversación violentos han demostrado constituir una forma de medios y contenidos tan
entretenida como rentable — sin embargo, lo que lleva este interés un paso más allá es la
industria del crimen real.
La industria del entretenimiento no es ajena a los documentales. “Dateline” lleva
emitiéndose desde 1992, mientras que su predecesor “48 Hours” comenzó en 1988. Los
documentales de crimen real han experimentado un auge en los últimos años,
aprovechando nombres notorios para generar contenido a través de grandes plataformas
como Netflix. Algunos ejemplos de ello son “Murdaugh Murders: A Southern Scandal,”
“Tiger King,” “Monster” sobre Jeffrey Dahmer que marcó el inicio de la controversia en
torno a las recreaciones dramatizadas de crímenes reales en televisión, “American
Murder: Gabby Petito,” “Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story” entre otros. A
través de Hulu, “Hunting JonBenét’s Killer: The Untold Story” explora uno de los casos
más desconcertantes e inquietantes del mundo.
Muchos de estos programas producidos por plataformas parecen tener objetivos divididos,
debatiéndose entre honrar una vida truncada demasiado pronto y crear una pieza de
contenido lucrativa que domine la esfera de la transmisión y las redes sociales. La serie
“Monster” de Netflix fue objeto de críticas masivas tras su inmensamente popular estreno
en el 2022, debido a la representación insensible que hizo de las víctimas del infame
asesino Jeffrey Dahmer. La serie exploró ángulos más profundos de la vida de Dahmer,
ofreciendo en ocasiones una perspectiva casi compasiva, según algunos espectadores. El
principal reproche dirigido contra la serie es que ninguna de las familias de las víctimas
dio su consentimiento para su estreno; de hecho, expresaron un profundo malestar y
decepción al respecto. Algunos han argumentado que, en su segunda mitad, la serie
reorientó su enfoque hacia las víctimas, demostrando así su decencia y la conciencia
necesaria para abordar una historia de tal sensibilidad. Personalmente, nunca llegué a
adentrarme en “Monster” — a pesar de ser un aficionado al crimen real, tema que
abordaremos más adelante — pues tuve noticia de su narrativa irrespetuosa y no sentí que
me estuviera perdiendo nada.
La historia de Gabby Petito fue tratada con mayor delicadeza, probablemente debido a su
reciente actualidad y a los abusos que ella sufrió. El caso suscitó una ola de indignación en
las redes sociales tras la desaparición de Petito en el 2021. Finalmente, su cuerpo fue
hallado cerca del Parque Nacional Grand Teton, y su muerte fue calificada como
homicidio, confirmándose que el responsable fue su novio, Brian Laundrie. El caso generó
una cobertura mediática tan intensa que no resulta sorprendente que Netflix interviniera,
narrando la historia de principio a fin y detallando el proceso de resolución del crimen. No
obstante, la sinopsis oficial de la serie sigue resultando algo insensible, al afirmar, “¿Qué
ocurrió en los últimos días de la vida de Gabby Petito? En esta apasionante serie de
crimenes reales, sus seres queridos revelan la historia jamás contada de su trágico
asesinato” — un enfoque que dista mucho de ser el más respetuoso y consciente.
El gigante de la transmisión Peacock llevó el género del crimen real a otro nivel al publicar
el documental de la presunta asesina Casey Anthony — una decisión sumamente
controvertida que ha dividido a la audiencia. La hija de Casey Anthony, Caylee, tenía casi
cuatro años en el 2008 cuando se hallaron sus restos cerca de la residencia de la familia
Anthony, después de que su abuela, Cindy Anthony, denunciara su desaparición.
El estado de Florida solicitó la pena de muerte contra Casey Anthony, convencido de que
ella era la culpable del homicidio de Caylee. En el 2011, un jurado la declaró no culpable
del cargo de asesinato, pero sí de cuatro delitos menores por haber proporcionado
información falsa a la policía. Avanzando hasta 2022, Casey estrenó su documental,
“Casey Anthony: Where the Truth Lies,” dando un giro a la narrativa en una serie
exclusiva de tres partes producida por Peacock.
Se me escapa el motivo por el cual Peacock decidiría dar difusión a la historia de Casey
para presentar su defensa, especialmente si se tiene en cuenta las críticas públicas a las que
se ha enfrentado año tras año desde la muerte de su hija. La comunidad del crimen real ha
arremetido duramente contra Casey durante casi una década por mentir sobre su hija, por
haber sido sorprendida de fiesta después de que se denunciara la desaparición de la niña y,
posteriormente, por culpar a su propia familia de lo sucedido a Caylee, eximiéndose así de
toda responsabilidad personal. Claro está, publicar la fantasiosa versión de una presunta
asesina generaría un sinfín de visualizaciones — ahí reside el móvil de Peacock, o al
menos eso supongo.
Existe una fascinación de larga data entre las personas y los asesinatos. En mi hogar, mi
madre solía poner la serie “NCIS” en los tres televisores de la casa para no perderse ni un
solo minuto, sin importar en qué lugar de la casa se encontrara. Mi padre poseía todas las
temporadas de “Dexter” en DVD y solía quedarse dormido escuchándolas habitualmente.
Por ello, no resulta demasiado sorprendente que yo también haya terminado adentrándome
en el mundo del crimen real, aunque a través de un medio diferente: los pódcast sobre
crímenes reales.
Según la Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill, las personas se sienten atraídas
por explorar el género de crímenes reales debido a la curiosidad. Los motivos de un
asesino resultan incomprensibles; sin embargo, la posibilidad simultánea de resolver o de
ser testigo de la resolución de un caso trágico genera una especie de subidón emocional.
En un principio, los periódicos sensacionalizaron el crimen, antes de ceder el testigo al
contenido audiovisual, como los documentales de Netflix o los pódcast de YouTube.
Otros pueden recurrir al crimen real para presenciar cómo el martillo de la justicia cae con
contundencia sobre aquellos que lo merecen, satisfaciendo así lo que los espectadores
desean ver. En términos generales, se trata de entretenimiento, escapismo y narrativa, una
trampa eficaz para mantener a los espectadores enganchados hasta el final. Desde una
perspectiva científica, se ha comparado con las casas embrujadas y las montañas rusas —
situaciones en las que se afronta un peligro ficticio de una forma u otra.
No obstante, en el mundo del crimen real existen, indudablemente, dilemas éticos. Los
intentos controvertidos y puramente lucrativos de producir documentales y recreaciones de
los hechos reavivan un debate moral de larga data que carece de una solución definitiva.
¿Convierte a alguien en una mala persona el hecho de encontrar entretenida una serie
como “Monster” aun cuando siga empatizando con las víctimas y sus familias? ¿Debería el
foro público del entretenimiento moderno ser un terreno vedado para abordar temas
sensibles de la vida real? ¿Dónde trazamos la línea divisoria? ¿Y quién decide, en última
instancia, dónde se sitúa dicha línea?
Existe un debate muy real y necesario sobre la creciente insensibilidad de nuestra sociedad
ante actos y temas de tal violencia, así como otro debate acerca de si estamos obligando a
ciertas personas a revivir sus traumas a través de las producciones mediáticas.
Hoy en día, no hay respuesta; no hay nadie que distinga lo que está bien de lo que está
mal. Entre los culpables a los que podemos culpar con total certeza se encuentran la
codicia corporativa — basta con mirar a los servicios de transmisión, y muy
especialmente, en mi opinión, a Peacock — y las técnicas puramente mercantilistas que
buscan conseguir visualizaciones por encima de cualquier otra cosa.
Por ello, no suelo ver muchos documentales producidos profesionalmente — en cambio, sí
que me deleito con los pódcast de crímenes reales. Un término que escucho a menudo es el
de “consumidor activo de crímenes reales,” el cual implica la comprensión de que el
contenido que se consume es sensible y tiene un impacto en la vida real. Fue a través de la
youtuber y podcaster Kendall Rae que escuché este término por primera vez, y siempre me
ha gustado su enfoque personal, en el que honra a las víctimas y aborda el camino hacia la
justicia.
“Murder With My Husband” es otro pódcast que escucho con bastante regularidad. En él
participan el matrimonio formado por Payton y Garrett Moreland donde ella narra un
guión sobre un crimen real, siguiendo los emocionantes giros y vueltas de una historia
trágica, al tiempo que respeta y honra la vida o las vidas que fueron arrebatadas. Un
aspecto interesante de este pódcast es el constante rechazo de Garrett Moreland hacia el
género del crimen real, así como sus reacciones de asombro a medida que él, junto con
nosotros los oyentes, descubre la verdad detrás de las historias. Un dato curioso e
innecesario: va a abrir una tienda de bagels y la idea me intriga muchísimo.
El YouTuber Wendigoon se centra más en la fantasía o el terror oscuro, pero
ocasionalmente incursiona en el crimen real, y cuando lo hace, el resultado es siempre
excelente. Otra YouTuber, BOZE vs. the WORLD, tiene una serie dedicada a las asesinas
femeninas — su estilo de producción es un poco más elaborado de lo que a mí me gusta,
pero soy una gran admiradora del resto de su contenido, así que de vez en cuando me doy
el gusto de verla.
Kendall Rae también tiene un pódcast junto a su marido titulado “Mile Higher,” en el que
sigue la misma dinámica que en su canal personal de explorar casos de crímenes reales y,
ocasionalmente, otros temas diversos.
El punto es: si el crimen real está en la televisión, sé consciente de su impacto. Participa en
este género adoptando una postura de consumidor activo y contribuye a él con respeto y
responsabilidad. Piensa de forma crítica y con empatía, pero no es necesario que sientas
vergüenza — ni que avergüences a los demás — por disfrutar del crimen real.
Contacta al autor en howleditorinchief@mail.wou.edu
